domingo, 10 de marzo de 2013

Irasema Terrazas y el Ensemble Constantinople: Para que Montreal saboree la obra de Sor Juana Inés de la Cruz

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Irasema Terrazas, arte, cultura Montreal

Continuando su tradición de explorar músicas alternativas que complazcan la sed espiritual de los melómanos, siempre ávidos de nuevos repertorios, Kiya Tabassian y su Ensemble Constantinople presentarán esta semana dos conciertos en la Salle Bourgie del Museo de Bellas Artes de Montreal: Premiers songes y Amante segreto. El primero de ellos, que será presentado el próximo jueves a las 8:00 pm,  atraerá, sin duda, el interés de aquellos residentes de Montreal que son amantes de la lengua española y de la cultura latinoamericana. Su protagonista: la sabia escritora mexicana colonial Sor Juana Inés de la Cruz, llevada a los espectadores a través de la lente hermenéutica vocal de su compatriota la soprano lírica Irasema Terrazas.

Constantinople y Terrazas interpretarán varios sonetos y otros poemas diversos de la eminente monja mexicana, la mujer más culta de la Latinoamérica de su tiempo, musicalizados por los compositores, también barrocos y también mexicanos, Santiago de Murcia (1682-1740) y Lucas Ruis Ribayaz (1626- 1667), amén de algunas creaciones de Gaspar Sanz (1640- 1710).

Como cantante lírica, Irasema Terrazas goza de amplio prestigio en su país y en el ámbito internacional. Ha sido laureada en los concursos de canto Francisco Araiza y Carlo Morelli, entre otros, y, a lo largo de su carrera, se ha presentado en importantes auditorios de México, España, Alemania, Francia, Estados Unidos, Canadá y diversos países de América Latina.

Estuvimos conversando con ella.

– ¿Antes de este proyecto, ya estaba interesada por la figura de Sor Juana Inés de la Cruz?

– Sí, ya había estado interesada. De hecho, en el momento en que Kiya Tabassian fue a mi casa para hablar del proyecto, le regalé un ejemplar de uno de los tomos de las obras completas de Sor Juana Inés de la Cruz, porque es algo que me ha interesado mucho, como las letras clásicas, en general. Y siendo yo mexicana, conocer a Sor Juana Inés de la Cruz me parece básico.

– ¿Se siente identificada con esta legendaria humanista mexicana, rebelde, culta y atemporal?

– Totalmente. Además, meterse a desenmarañar toda su retórica no es cualquier cosa. La verdad es que toma bastante tiempo, incluso para un hispanohablante. Me ha encantado hacerlo.

– ¿Cree que las reflexiones de Sor Juana son todavía de actualidad?

– Absolutamente. Además, yo creo que Sor Juana es un personaje cuyo lenguaje no termina todavía de ser explorado. Siempre hay nuevos estudios sobre su obra, nuevos enfoques sobre su vida. Creo que es un personaje que va a seguir dando muchísimo de que hablar.

– ¿Cómo se seleccionaron las obras musicalizadas de Sor Juana Inés de la Cruz que serán interpretadas?

– Fue una selección de Kiya Tabassian, el director de Constantinople. Él me ha dicho los sonetos y los textos de Sor Juana que ha querido incluir. Algunos de ellos serán presentados por primera vez en este concierto con mi voz, por el hecho de que yo facilito la transmisión de esos textos, al ser yo de habla hispana. Algunos se habían hecho anteriormente, con otra cantante.

– ¿Cómo le parece el resultado de la fusión entre la musicalidad propia de los textos de Sor Juana con la de los ritmos con los que fueron musicalizados?

– Me parece que queda muy natural, aunque al principio tuve que hacer un poco de ajuste en los sonetos, por ejemplo. Pues como se comienza con cuartetos y se termina con tercetos, estos últimos no cuadraban con el lenguaje musical que había, de frases de cuatro versos. Entonces, en esos casos, tengo que repetir algunas palabras o alargar ciertas sílabas. Eso, en principio, representó un poco un reto, pero no fue tan difícil de resolver.

– Estaría interesada en explorar textos musicalizados de otros personajes contemporáneos de Sor Juana Inés de la Cruz que produjeron versos muy importantes en su momento…

– Interesadísima, claro.

– Hablemos de la mezcla de ritmos presente en el concierto que nos ofrecerá Constantinople este jueves…

– Este concierto está basado en algunos patrones del Barroco. Para ponerlo en palabras fáciles de entender, es como si un estándar de jazz fuera interpretado por distintos intérpretes y cada uno le pusiera su toque personal. De la misma manera, esta especie de estándar existía en el Barroco, con el nombre de gaitas, marionas, jácaras, etc. Todos los intérpretes de este estilo de música saben que a esa mariona o jácara se le pueden hacer ciertas diferencias improvisadas. Así está formado este concierto de Constantinople. Los miembros de este conjunto utilizan ciertos estándares del Barroco y con base en ellos hacen creaciones propias, improvisando, o, por ejemplo, repitiendo estrofas, donde lo consideran prudente.

– Hablemos un poco sobre Enrique Solinis, otro importante virtuoso hispano que podremos escuchar en el concierto…

– Enrique es un músico extraordinario. Conocerlo ha sido una gran sorpresa para mí. Es un virtuoso de la guitarra. Con sus improvisaciones, le da al concierto un toque absolutamente español o de sangre latina. El instrumento de la guitarra viene a complementar perfectamente la combinación del Ensemble Constantinople, que es cítara, viola de gamba y percusiones.

– Hablemos de otras experiencias suyas en cuanto al repertorio barroco latinoamericano o español…

– Después de terminar mi licenciatura en Música, en México, hice un postgrado en Basilea, Suiza, en Música Barroca. Y he tenido oportunidad de cantar, por ejemplo, música de las Misiones del Chiquitos (Bolivia) o del Barroco Español. Ese será siempre uno de mis intereses.

– ¿Ha notado que, en México, esté creciendo el interés por divulgar las producciones mexicanas cultas del período barroco?

– Sí. De un tiempo para acá, se ha tomado con mucho interés la idea e divulgar no solamente lo creado en el período barroco, sino incluso en momentos más antiguos de nuestra historia. Desde hace un decenio, todas las investigaciones musicológicas que se han hecho sobre el período barroco han atraído mucha atención.

– ¿Próximos proyectos en la ópera?

– No propiamente en ópera sino en conciertos con orquesta sinfónica. Regresando a México, tengo un Réquiem de Mozart, con la Orquesta Sinfónica del Estado de México, bajo la dirección del maestro Enrique Bátiz. También seré soprano solista en la Octava Sinfonía de Mahler, con la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Nuevo León, en Monterrey, bajo la dirección del maestro Jesús Medina.

Fotos: Flickr / Irasema Terrazas, Fernando Aceves.